凯特琳·布(🚤)雷亚的处女作。讲(🤷)述了(le )一(🎡)个14岁的少(✳)女如(rú )(🥄)何(🛹)大胆(🏐)探索她的性欲(yù )，整部(🗑)影片充(✖)满(mǎn )男女性器(🚑)官(guān )的特(🕕)写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加(jiā )罗(luó )(🔢)报(bào )》批为“对(🌊)身体(🥎)亲密关(guān )系的公开展(🐑)示(🏂)和玷污，使女性(xìng )蒙羞"而呼吁禁演。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直(🐀)到2000年(nián )才得(👣)以公开(kāi )上(❕)映(yìng )。这(💔)部(🏉)以第一人称叙事的(de )电影相(xiàng )(➡)当(🏻)独特，以(🐨)直(zhí )接(jiē )、不(🃏)矫揉(róu )造作(🚶)的(de )态度表现(😝)性的(de )场(chǎng )景，直(🐡)面(miàn )性的问题，充满了(🔤)自由(💏)、前(🥤)卫与实验电(diàn )影的(de )格调。关于导演：1949年生(🔫)于法国的(de )凯(kǎi )特琳·(🚽)布蕾(lěi )亚，身兼(jiān )作家、导演、(🔪)演员、编(biān )(⏺)剧等(🧘)多(duō )重身(shēn )(❓)分。她形容自(zì )己是个“清教徒(💁)”，但这很(👅)难(🈳)和她(tā )的作品(pǐn )联想在一(🐌)起。她(💛)19岁时写的第一本(běn )小说《容(róng )易(🎞)相处的(de )人》，在1968年出版的(de )时候(hòu )，被(bèi )列为18岁以下禁止购买的(😻)限(♈)制级小(😄)说(🤠)；她23岁参与演出的第一部(bù )(🌲)电(🌽)影(👅)，是(🎇)意大利名导演贝托鲁(lǔ )奇(🍐)的经典情色(sè )(❗)电影《巴黎最(🤳)后探戈》；她(tā )25岁时将自己的第(dì )四本小说《气窗》，拍成她(🆕)的第(dì )一部电影(yǐng )《爱欲解放》，由于内容描述(🕶)一个14岁的少(shǎo )女(nǚ )如何大胆探索她的性欲，且里(🏈)头(tóu )充(👶)满男女(nǚ )性器官的特写镜头，在保(😍)守(🏥)的70年代被(📦)法(😋)国知名(míng )的《费加罗报(bào )》批为“对(duì )身(🈲)体、(🎦)亲密关系(xì )的公开展示、玷(diàn )污和(🏺)侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此(cǐ )在(zài )(🚇)法(😀)国被冷冻(😞)了24年，直(zhí )到今年才得(dé )以(yǐ )公(⏸)开(🏽)上(shàng )映。她一再(🐖)以作品挑战法国（(☕)甚至全(quán )世界）的道(🥩)德尺度(dù )(🦋)，有(yǒu )人批评她是“假艺术之名行(háng )***之实”，有人赞赏(shǎng )她作品里(lǐ )的女主角“闯进陌生的(📓)性爱领域，如同导演本人违(wéi )抗传(chuán )统的电影(👵)（性(🐆)别）界线”。可(🌚)以肯(🔀)定(dìng )(🥗)的是：凯特(🀄)琳(lín )·布蕾(🏟)亚(yà )代(dài )表某种法国电(diàn )影的先驱，而(ér )且她的影响(xiǎng )效(xiào )(📊)力正(zhèng )在持续发酵中(🛹)……凯特琳·(❄)布(bù )蕾(lěi )(✝)亚声称受了(🐻)瑞典电影(🔢)大师伯格(gé )曼的(📥)《冬(dōng )(😣)日之(😤)光》影(yǐng )响(xiǎng )，才决定拍电(🏉)影。她的(de )处女作(📠)《爱(ài )欲解放(🧔)》拍摄经(🏽)费拮据，但(dàn )这(zhè )部以第一人称叙事的电影相当(dāng )独特，以直接、不矫(🚒)揉造(🎙)作的态度(dù )表现性(xìng )的(👬)场(♓)景、面(miàn )对性(xìng )的问题。它自由(💍)、前卫与实(✒)验电影的格调，与当年的美(měi )国地下电影极度相(xiàng )(❎)近(🐥)。十年后(hòu )，她的电影《少女(🎶)36》又再度受(shòu )到大众瞩(😐)目，它不仅被《纽约时报》誉(yù )为“法国的《洛(⏺)丽塔(🎿)》”，洛杉(shān )矶时(shí )报(bào )更形容它是(🆔)“少数对性(🥇)有如此吸引人地诚实探(tàn )讨(tǎo )(⛵)的(🦂)电影，笔(bǐ )触(chù )如此(cǐ )(🎹)新鲜又尖(jiān )锐。”然而她的作(🏷)品并(🕶)非企图藉对(🌕)性器官和(hé )(⏹)性行为(🗑)直接地描绘(🌽)来(lái )(❇)挑起(qǐ )观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而(⚡)上的(🍩)申论。因此她也正大(🌫)光明地被视为和(🚳)萨德、(💠)西(xī )蒙娜·波芙娃(wá )、波琳(😞)·雷雅(🍏)吉（《O娘的(🥔)故事》）、乔(🔋)治(🌥)·巴塔(tǎ )耶、福(🍉)柯等法国(🦏)文(wén )(🕦)化界“败德”传统并列同(tóng )侪(chái )，并与日本导演(💨)大(🎰)岛渚(🏵)的《感官世界》和贝(bèi )(👀)托(💡)鲁奇(qí )的(de )《巴黎(💭)最后探戈(gē )》遥(😩)相(⭕)呼应。不仅(🎮)如此(🏉)，她的才华并非只有在(zài )非主流的(de )情(🈸)色前(qián )卫电影领(lǐng )(🛬)域受(shòu )到瞩目。她曾(céng )和意大利(🥈)国宝(🛍)级(jí )导演费里尼共(🎟)同(tóng )编(biān )写他的电影《船(chuán )续前行(háng )》的剧本；而她(tā )的小(xiǎo )说(🚌)《警察》也曾被(bèi )戛(🎻)纳金棕(🤕)榈(lǘ )奖导演莫(mò )里斯(sī )·皮亚拉（(🐮)拍摄(shè )过《在撒旦的(de )阳光下》）拍(👞)为同(tóng )(🏏)名(🐽)电影，并由法国数一数二(èr )的大明星如热拉尔·德帕迪(😉)厄、(😉)苏菲(fēi )·玛索、桑(🥩)德琳·波娜尔(ěr )等人主(🚠)演。可见她(tā )在艺术界、(🌕)文(wén )化(🌤)界、文学界、以及电影界蕴藏(💡)的深(shēn )厚(🎾)影响力(😨)。那么(me )，凯特琳·(🧘)布蕾(🦄)亚又如何替她(🚹)电影无可避免(💜)的(de )争议性辩解？“我们活在一个强迫接受(🖌)道德的病(📖)态社(📿)会(💈)，我(wǒ )(🍧)企图(🎮)操纵影(yǐng )(🕉)像去(qù )刺激(🐦)观众，让(🍸)他们思考自己为什(🥂)么会有这些(👣)（坐立难安的）社会的制式反应，然后(😱)明(🎨)白(🌻)这(🌳)些恐惧和反感(🍵)没什(shí )么大不了。我这样说(shuō )是(shì )因(🅰)为我是第(dì )一(yī )个被这些主题和影像扰乱的人。我是(➿)个(🦈)清教徒形的(🍠)人，但你必(bì )须长大，并(bìng )(🙆)克服(fú )这些不(bú )合逻辑的反应(🤷)。”“我(wǒ )们必(bì )须改变美(měi )学(😅)的符(📈)码(🌐)，我(wǒ )(🎀)们(🍖)可(kě )以让排(⛴)泄物和(hé )分泌物变的可人而美好(hǎo )。道(🈹)德的反感来自(zì )美(🏕)学的秩序，我(🍅)们必须(xū )挑战（性）器(🕘)官让(ràng )我们害怕的事实。而(ér )女性的阴(✔)部正如同宇宙(🥧)中的黑洞。”她的(de )最新电影《罗(luó )曼(màn )史(shǐ )》推出(chū )后，已经受到(dào )影评人和观众的肯(🧕)定，使布蕾(lěi )亚(yà )相信观众已(👢)能(néng )接受她的处女作：“（我的(de )）电影还是一样，只是观众进步(bù )了。现(🐱)在我们(men )要(⛽)看看观众会认为它是***片，还是超越影(yǐng )像、进入影像(🚏)所激(jī )起(qǐ )的情感和(❌)反省。”
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