家屋风景

1984年七月， Varda 在(zài ) Avignon 的一(yī )棟(dòng )養老院裡(lǐ )看(🎹)到一個名為《活生(🏴)生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場(chǎng )(🚉)裡，藝術(🕌)品與動物(wù )、人工(gōng )心臟、發(fā )(😻)霉(méi )的牆壁混亂(🕕)地(dì )共存(🐖)著。視(shì )覺上(shàng )的震(zhèn )憾讓(ràng )她(tā )久久不能自己(jǐ )，於(🖲)是她決(💱)定帶領我們(men )，重回險地。我(wǒ )們(men )(✋)看到一間間住宅，或空(🙀)的、或滿的。隨著時(🥫)間流逝(🧤)，卻留(🤲)下奇(⛳)怪的痕跡。另外， Varda 也在(zài )這家養老院(❕)裡遇(💹)到了即將是《無法無(wú )家》裡的(de )「女僕」(⛏) Yolande Moreau 和(hé )(🙎)「(💿)老太太(🈺)」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　　『在高速火車(chē )的搖晃下，我(🎐)無法讓自己不去想–那些我的精神正試(shì )著去吸(xī )納的不協調的(de )(😉)影(yǐng )像(xiàng )。一到巴(❄)黎(💁)，我立(lì )刻打電話(huà )(🐈)給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要(⛎)求他們(men )讓我去拍這(zhè )個(gè )(🔮)展覽，不(🦐)是為(🍏)了去理解它，而是為了(😙)從中汲取靈感(🥈)。他們答應(yīng )了。幾天之(zhī )後(hòu )，我們(🏉)出發前往拍片。在回(🚹)到 Avignon 的高(gāo )(🏺)速(sù )火車的搖(yáo )晃(huǎng )下， Nurith Aviv 要求(💓)看我的大(💦)筆(bǐ )記(😇)，好知道他(😎)將(🙂)要拍的是甚麼。筆(bǐ )記紙幾乎還(hái )(🈲)是(😳)空白的，我們只(🔘)看到一些標題(tí )：廚房、父母的(☔)房(📧)間(🐣)、用餐、窗(😍)戶(hù )。所(📒)有的家庭生活都註記(jì )到(dào )了(le )，但(dàn )沒有(🚰)一樣是準備好了(le )的。整部影片完全(quán )(🍢)是(shì )(💱)以即(🔉)興的(🏺)方(😓)式(👌)去拍的，沒有標(😎)記、沒有脈絡。我(🏃)只(zhī )(🚇)不過是跟隨著因參觀(➗)現場而感受到自己真(⏸)實的心臟跳動(dòng )，和那些仍然令人感到溫暖的老人的(🍀)存在。』　　(📀)A.   Varda,1993年(nián ), in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.……