没有男人的八月末

◎简(jiǎn )(🕕)　　介(👷)　　1976年戛(jiá )纳(nà )(🏽)正式竞赛片,想(xiǎng )象力令(lìng )世(🔱)人(rén )震惊.　　帕(🎗)维尔(🆖).祖(🐉)拉契克,捷克新浪潮(cháo )电(diàn )影(🎾)运(📿)动(🌫)中的天(🎲)才导演(yǎn )(🌗),被誉为捷克新浪潮(cháo )(🕔)电影革(gé )命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生(shēng )(🕌)运动中(🎿)最(zuì )独特的剧作家之一,他(tā )创作了好(hǎo )(🤯)几(jǐ )部在(🤷)捷克东欧电(diàn )影(yǐng )史(🧚)上(shàng )占(🔩)有重要地位的影片.　　黑白(bái )电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品(pǐn )于1967年。它是编(biān )剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(👪)作的第二(🌪)部作(zuò )品(🚶)，这两人是可以代(🙎)表(biǎo )上世纪60年(nián )代捷克电影(🔤)新浪潮(cháo )流(🥤)派(🔷)的两位(wèi )天(🥅)才。　　在当时的东欧(🔙)，一些(🐖)有(🆙)政治报复的电影(yǐng )人(rén )希望通过(🍁)银幕来唤醒人们对极(🍺)权的认知和反(👩)抗，但囿于(📬)体制壁垒(lěi )难以(🚤)使用现实主义体裁(cái )(⏺)，于是拍出了大量(liàng )科幻、童(tóng )话、象(🖱)征(zhēng )或(👼)神秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正是属(🌒)于(yú )这一(⛎)阵(zhèn )营(yíng )。　　故事(👔)开(😼)始于一场(chǎng )几(🦐)乎毁掉(diào )全人类的战争之后，山(shān )野里(🐼)出现由一个老妇(🌽)带领的八(bā )个年轻姑娘，她们一路(🚔)跋涉，寻(xún )找食物和或(huò )许还活着的(de )男人，希望(🦀)成为“新(xīn )世界之(📒)母”。　　当时东西方(fāng )核(🆕)储备竞争造成的末世恐(🌟)慌是这部(bù )电影(yǐng )想(🌥)当然的象征(🤬)物，却不(bú )像(🚞)其它多数末世电影般先给(🐊)出一片荒土(tǔ )和废(📩)墟(Ⓜ)的影像，并将角色披上盔(🏥)甲、戴上面(🙎)罩，塑造得如机器人一(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(❔)片盎(àng )然(🥏)生(shēng )机(jī )，植物在疯长，到处都是(shì )动物，片中的八位姑(gū )娘个个也(🔷)健康丰满、强壮(🚩)矫(jiǎo )健(😄)。她(tā )们就这样生活在饱(📘)和到几乎溢(yì )(🔷)出来的自然之(👕)中(zhōng )，只是(📊)见(📂)不(🚔)到(dào )人(rén )(🔅)，祖先留(👄)给她们的是(📓)枪弹(dàn )、炸药和汽油。　　影(yǐng )(📐)片强调她们是因懂事(☔)前就脱(tuō )离(🐮)了社会与文明(míng )(🔹)，于(yú )是不(🀄)再具备(bèi )(🤜)某些被(🚝)公(🙂)认(rèn )的“人性(xìng )”。片中有(yǒu )一(🐂)些(xiē )很残(🈳)酷(💑)的镜头(tóu )——动物(wù )保护主义者一(yī )定(dìng )难(nán )以(❄)忍受——譬如(rú )(🍝)像一群狼一样把一头(🚲)奶牛剖(🈁)开(😣)、用枪(qiāng )托砸碎一只一直渴望跟随她(tā )们(men )(⏲)的狗的(📠)脑袋(💺)等等。经历(lì )(🙊)过文明(🔛)的(de )老妇(〰)教(🙃)会(huì )(👺)她(🔼)们怎样(yàng )使用语(yǔ )言(😫)、文字、杯子和枪，但没有办法使她们成为(🐷)文明人(rén )(🐞)，因(yīn )(👬)为她们失去(qù )了(🍁)社会(huì )。　　影片(💍)后半部里他们遇(🏹)到了一个(gè )孤独活在农场里的老人，从他那(nà )里见(👼)识了诸多文明的遗(yí )迹，譬(pì )如一台(🐉)再也(yě )放不出(😾)的电视、一张(zhāng )旧(jiù )报纸和一架械(xiè )(🔙)动留(liú )声机，她们只对留声(☔)机感兴趣(qù )——这里(lǐ )电(✖)影似乎(🕕)在(🕝)暗示：音(🙂)乐与文明之(🤤)间(jiān )并非(🚠)有必然的(de )联系。　　最(zuì )终老妇(🎹)因病去世，姑娘们冷漠(mò )地准备抛下(xià )(👶)农场(chǎng )老人离开，并要带走那(nà )架动留声机(❇)，老人豁(huō )然明(📂)白她们(men )不懂感恩(ēn )、毫无人情，他被姑娘(💜)们枪杀了(🐯)。　　电影里有(yǒu )(⛺)太(🈵)多(duō )的象征(zhēng )与隐喻，每个人都可以给出(chū )(🥛)自己(🚶)的(💛)解释。另(lìng )外，其黑(🥝)白影像细(🥔)节锐(ruì )利(lì )而构图(tú )绝(🌥)妙，从(cóng )远景到人物脸(liǎn )(🈸)部(bù )特写的(🕠)镜头切换干净果断、了无痕迹(jì )。无(wú )论从内涵还是美(měi )学来(⏳)估判，这都(dōu )是部深刻(kè )的经典之(📖)作。　(🎎)　其实，上(🚻)文中(✒)提到的那些极权(quán )下勇于政治干涉(shè )的电影人，他们(men )中的一(🛬)些在革命者(😁)和艺术家两种(🥇)角色(sè )之(zhī )(🛍)间终于晃晕(yūn )了(🥑)脑袋。本来，他(tā )们是不得不用一(yī )些象征(zhēng )、意象(🤫)、解构的方式来呈现其(🐢)主题，结(jié )果主题却被形式颠覆(🐃)了(le )(🍓)，他们的后期作品(pǐn )成为了(❌)干脆的试验(yàn )影像，尽(🎁)管依旧精(jīng )(🔭)妙(💑)，却已是(shì )空中(zhōng )楼(lóu )阁。……